Одним из таких проектов стала новая галерея Haqiqiy, расположившаяся в старом доме, который официально подлежал сносу, но неожиданно получил вторую жизнь.
Галерея, созданная на грани исчезновения
Арт-пространство стало результатом совместной работы художницы, искусствоведа и керамиста Александры Романовой и предпринимателя Хушнуда Юлдашева (основателя «Chateau Колхоз»). Галерея получила название Haqiqiy, что в переводе означает «Настоящее». Невозможно представить более подходящего названия для этого места. Эта постройка, расположенная в самом центре Дархана, между корпусами Старого ТашМИ и сверкающей новостройкой «Дархан Авеню», будто находится между прошлым и будущим.
Локация, у которой есть только настоящее
Выставка двух признанных мастеров-скульптора Эдуарда Сафаряна, автора гранитных барельефов на станции метро “Алмазар”, и живописца Тимура Эрнста Ахмедова, ознаменовала открытие галереи.
Организаторы создали концепцию, в которой работы мастеров дополняют друг друга: в каждой комнате были представлены картины и скульптуры, дополненные японскими хокку, а на кирпичной стене в саду – керамические панно, идеально вписанные в ландшафт.
«У нас есть только настоящее, – говорит куратор галереи Александра Романова. – Будущее туманно, прошлое не вернуть. Мы живем лишь сегодня».
И это вовсе не про буддийский дзен. Это – про осмысление прошлого, в декорациях которого развивается современное искусство, культура, а шире – наша цивилизация.
Здесь невозможно быть просто зрителем — гости становятся частью инсталляций. Дом, двор, его архитектурные шрамы и крошечные детали прошлого — всё преобразовано в единый арт-объект.
Точка роста для новых идей и имён
Галерея не будет ограничиваться только выставками: здесь будут проводиться творческие встречи, арт-перформансы. Творческое пространство открыто для туристов, которые хотят увидеть нетуристический старый Ташкент- многослойный, живой. А также для художников, коллекционеров и всех тех, кто ищет вдохновение.
Haqiqiy доказывает, что хрупкая временность превращается в источник силы. Заброшенный дом превращается в художественный манифест, а Ташкент снова доказывает, что прошлое и будущее нельзя разделить временной линией, они существуют рядом, на одной легкой и неуловимой волне.
